走過冬季作文

　　是那株小桐子讓我明白，只有咬著牙走過冬季，才能擁抱春暖花開。

　　——題記

　　去年寒假回鄉，老家的花草大都銷聲匿跡，只留下陣陣的冷風和一片沉寂。終于，我看到了一抹綠色，躲在一片荒地后面。那株植物的葉子一團團擁在一起，青梅一般的果實零落的散在枝上，葉子的綠色，在這植物身上，都是那么黯然無光，它不美麗，甚至很丑。寒風刮來，我緊緊衣口，向它們瞥了一眼，他們那單薄的小身板，快被吹的搖搖欲墜了。我覺得好笑：難道你們，也想一睹春天的芳姿？

　　偶然聽鄰居說，這樹學名叫“小桐子”，山里就屬它出油率高，用處廣，但因為那丑陋的模樣，人們管他“麻風樹”，造物不公，這小家伙連名字都那么卑微。可他是那么不自量力，竟妄想擁抱春天。

　　寒假將近，屋頂的雪水開始消融，連那癡癡不走的霜花也耐不住，拔腳溜了。風吹拂起了魚苗似的波痕，殘冬不再妄想做田野的巢穴，這姍姍來遲的春天，終是擺脫了冰雪的桎梏。那樹，也該熬不住了吧。

　　走在鄉間的夾路上，遠遠眺望見田野后的一抹綠，是那幾株桐子樹，那被遺忘在窮山僻嶺，忘了被施肥灌溉的桐子樹，它還盛著！那綠色更深重，更飽滿，那簇在一起的葉瓣爭著擁抱春天。

　　那一霎，我募得怔住：那綠色中，用一種執拗與倔強，那寒風中綻放的綠，是麻風樹，用生命守望的春天，——無論境遇如何，不管是否有人欣賞，那是它用生命堅守的綠意。

　　名畫《晚鐘》的作者讓•弗朗瓦所•米勒，在漫長的一生中，他的畫一直不被主流學派認可，直到1867年，在人生暮年，他的畫才在巴黎博覽會獲得了社會的第一次承認。喜歡他的《拾穗》，秋天的原野，金柔的麥地，那些農婦彎腰低頭，虔誠的拾著麥穗，竟有后人用百萬法郎購買這幅畫作，畫家生前的孤苦凄涼和身后的光榮敬仰是多么不相稱！

　　然而生命的磨難沒有給他的畫帶來多少寒意，更沒有讓米勒就此沉淪。相反，他的畫圣潔安詳。土地和農人是他一生中永恒的春天，他從未失去過心中的綠意，不論霜炎雪寒，藝術帶給他的始終是生命的暖意，這位將一生沉浸在莊稼與大地中的作家，懷著一顆赤子之心。

　　忘不了“甫昔少年日，早春觀國賓。”“自謂頗挺出，立登要路津。致君堯舜上，再使風俗淳。”當如此的宏圖大志落空，杜甫的生命也如一片黃葉飄到盡頭，但他的詩作卻從此更加如長河激浪，深潭照物，映射出一代河山的風云生靈，他那么執著苦寒的守望著心中的春意，全然不顧成就與命運的二律背反。細細吟味《茅屋為秋風所破歌》便可知，個人的遭際在詩圣眼中，已不算什么。杜甫把一份生命的樸素和堅韌化為細雨潛入世，化為永恒之春。

　　我們又何嘗不是春天的拾穗者？只是我們，有沒有守望著生命中的春意呢？沒有經受風霜與嚴寒的勇氣，怎么擔得起那份生命的綠色？

　　原來，走過冬季，才能熬到春暖花開。

　　此刻終于釋然——生活給予我們的都是金燦燦暖融融的春，似水流年里，所有的過往，疼痛，悲傷，愛都是沉甸甸的麥穗。只有懷一份愛春護春的心境，方可從容讀出劉心武的心境：春從心出。

　　望向遠處，我仿佛看到，桐子樹的臉龐，正微抬起，笑著端詳太陽。

　　是啊，寒冬已過，現在正是一片醉人心田的春暖花開。